10指の完璧なコントロールができたポリーニは次作のドビュッシーの12の練習曲とベルグのソナタ第一番を最後に終わりを迎える。そして復帰したポリーニは全く別のポリーニだったのだ。

10指の完璧なコントロールが可能な最後のベートーベンのソナタ
1991年5・6月ミュンヘンにて録音。
ワルトシュタインを含むソナタをレコーディングしたのが1988年6月の同じミュンヘンだったので次に手掛けたのが同じ中期のピアノ・ソナタということになるようだ。
これら第13番から第15番までのソナタは1800年から1801年かけて作曲されている。作品番号はop.27No.1、op.27No.2、そしてop.28と連続した番号がふられている事が示すように連続して作られたと考えられる。ポリーニはベートーベンのソナタの歴史を逆にたどり、その根源を解析するかのようにレコーディングしている。そこが実に面白いと思う。
この次のレコーディングにあたるのがドビュッシーの12の練習曲とベルグのソナタ第一番の1992年10月の録音と考えられ、その後ポリーニはかなりの間レコーディングを行わない。おそらくはこの間に何らかの大病を患ったのではないかと考えられる。
よって10指の完璧なコントロールが可能であったポリーニの最後のベートーベンのソナタ演奏が本作だったと考えられる。そういう意味でも本作品の演奏は貴重なものだ。

10指の完璧なコントロールができたポリーニは次作のドビュッシーの12の練習曲とベルグのソナタ第一番を最後に終わりを迎える。そして復帰したポリーニは全く別のポリーニだったのだ。

至上の月光ソナタ
月光ソナタにはグルダの、体当たり的な名演が残されている。しかし、ポリーニ盤はそうではなく、もう少し作品を冷静に見つめて演奏したものである。ある意味でこれはクールな演奏である。盲目の少女の逸話など微塵も感じさせない。だが、そのような文学的アプローチに堕することなく、純音楽的に作品２７－２を見事に捉えたものである。